大漫画帝国第四十九章 吉卜力是个坑队友 下(1/2)

这部平成狸合战虽然不是宫崎骏的作品，但是从开场的几分钟，宫原静就判断出来了，它是吉卜力一如既往的“人与自然”的价值向动画。

从最开始的风之谷，一直到后来的幽灵公主，吉卜力最不缺的就是这种主题的作品。

就表现主题上而言，宫原静对部平成狸合战感官一般。

“人与自然”是一个很空泛也很无解的主题，选择这部主题的影片，很容易给观众一种说教的感觉，很难让人带入感情，更不要说深入和沉浸其中，但却很容易让人觉得创作者是在无病呻吟。

所以这类电影能不能深入人心，全看监督的实力如何。

更重要的是，宫原静是看过吉卜力在“人与自然”这个主题的上的巅峰作品“幽灵公主”的。

幽灵公主这个汉语译名其实不太合适，因为里面既没有幽灵，也没有公主，它的直译名应该是怪物的公主，这部作品基本上可以说是rb动画中人与自然这个主题处理的最好的了，宫崎骏将问题的探讨融入到了一个少年与少女相遇的故事中，即能让人感到他的深意，又不至于干巴巴的讲道理。

但哪怕是宫崎骏，对于这样的主题也没有办法给出结论和答案，幽灵公主故事的最后，女主角姗在解决了危机之后选择独自回到了森林，而不是回到人类社会。

她身为人类，最终却又憎恨着人类，从中我们可以品味出宫崎骏究竟想表达什么。

或者说这个主题本身就是个无法解决的矛盾螺旋，人类社会、工业活动、文明进步本来就是跟自然环境相冲突的事情，如何做到两者的平衡，没有任何人能够给出明确的答案。

在这部平成狸合战中，狸猫因为自己生存环境被破坏而挑战人类，然而最终的结局是他们只能选择了融入到人类的社会中，这能算两者之间的和谐相处吗？显然是不能的。

电影选择的主角是一群狸猫，这个切入点其实很不错，狸猫在rb的传说和神话中，是一种擅长变化术的生物，他们被作为自然的代表，却经常或是化作人形或是模仿人类，可以说狸猫这种生物，在rb的文学作品中经常作为连接自然与人类的载体和媒介。

宫原静确定他上一世没有看过平成狸合战这部作品，但是这部作品却给他一种似曾相识的感觉。

很快他就知道了这种熟悉感是怎么来的了，他想起了曾经看过的一部同样是狸猫为主题的电视动画，名字叫做有顶天家族。

然而比较两部作品的话，他更喜欢后者一些，这无关两部作品的制作水平，而是从主题上说，宫原静更喜欢有顶天家族。

后者所表现的主题其实说起来跟人与自然一样的大而空泛，这个主题就是命运。但是作品的描写角度却又具体而微，并不纠结于深度的哲学层面，而是通过对一个狸猫家族的描写、通过狸猫四兄弟的不同人生的描述，涉及到了接受命运、反抗命运，最终又无从反抗的过程，但作者在作品中想要表达的却不是面对命运的无奈，而恰恰相反，作者想要表现的是：既然命运如此这般，那就从容不迫的接受命运，让走向命运的过程更加有趣。

宫原静本人很喜欢这种描述故事的角度以及作品中表现的那种消极中带着积极的人生态度。

虽然这部平成狸合战中，宫崎骏挂着制作人的名头，但是事实上他应该没有对这部作品倾注太多的精力，如果宫原静没有记错的话，此时宫崎骏已经开始了幽灵公主的筹备工作了。

幽灵公主是被宫崎骏当做“收山作”而创作的，所以倾注了他大量的心血，甚至在创作幽灵公主的过程中患上了手疾，而这部作品也没有辜负他的期望，幽灵公主上映之后，创下了1420万观影人次的记录，并且以193亿日元的成绩拿下了rb本土电影的票房冠军。

自己的心血之作能够拿到这种成绩，宫崎骏本人很满意，至此他可以打完收工，在人生的巅峰隐退了，然后留下一屁股的江湖传说。

但是，这里要说但是了，宫崎骏的隐退其实是个曲折的故事，这里有一个重要的原因是他的小伙伴吉卜力实际上是个坑队友。

不要以为吉卜力很赚钱，虽然他们有着千与千寻，哈尔的移动城堡，幽灵公主这样的作品，但是它扑街的电影也有很多。

幽灵公主之后，宫崎骏第一次宣布了隐退，1997年幽灵公主放映结束后，他退出了吉卜力工作室。

但很快的，被他作为接班人培养的近藤喜文过劳而死，同时高田勋监督的“我的邻居山田君”票房惨败，吉卜力面临着严重的经济压力，这个时候，宫崎骏不得不再度出山。

当然，其中也有着由于幽灵公主的票房被好莱坞某沉船片超过的因素，不得不说这激起了宫老爷子的雄心壮志，以重回第一为口号，他再次杀回了动画电影界。

于是有了2001年的千与千寻。

结果尽人皆知，千与千寻这部电影不禁让宫崎骏重新拿回了rb票房冠军，而且拿奖拿到手抽筋，rb动画界就像是宫崎骏后花园，而他这次的复出则是“老虎巡山”。

宫崎骏再次满足了，于是挥一挥衣袖，决定再来一次撒扬娜拉，二次退隐。

然而到了次年，吉卜力森田宏幸监督的动画电影“猫的报恩”票房再次扑街，这让宫崎骏再次打破了他的诺言，重新出山。

于是有了2004年的哈尔的移动城堡。

这次宫崎骏终于明