都市打怪系统第一百五十八章 《一无所有》(1/2)

随着华少的话音一落，音乐响起，舞台上的余言手拿着话筒深吸了一口气，紧接着……

“加少宝凉茶，凉茶领导者，为您带来……”节目居然不要脸地又插广告了，看着这一幕余言都为它的无耻震惊了，上一个插播广告是几秒钟之前？

是华少那句“余言的对手是……”吧，然后又过了一句话？特么的居然就又插播广告了，这中间的时间最多不会超过一分钟啊，这无耻程度简直比脑子里的系统有过之无不及……

“我服了！”

“我为它的无耻震惊了！”

“做人不能太加少宝！”这一次插播广告果然引起了一大片的吐槽，众人没注意，这一期节目这一部分已经很久没有插广告了，节目组其实还是稍微有那么一点节操的，当然，就那么一点而已。

这一次的广告时间很短暂，众人的吐槽还没形成规模画面就转回到节目中，余言深吸了一口气，音乐响起：“我曾经问个不休……”

同样是崔健的一首歌，余言这阶段就准备抄崔健了，等到表演秀的部分再换个风格，这首《一无所有》的第一句特别难唱，余言废了好大的劲练了好长时间才能保证自己在台上绝对不会出错，他个人觉得这是崔健的摇滚里演唱难度最高的了。

这一句出口后镜头迅速给到几位导师，牛欢老师手摸着下巴一脸惊诧，看着电视上的这一幕余言心道专业人士就是专业人士，一点点小区别都能听得明明白白。

“你何时跟我走……”电视中的余言假装沉浸在自己的世界中闭着双眼，在导师们看来，一首歌必须要有感情投入那才能算出色的演唱，单纯的炫技只会引来反感。实际上余言没技可炫，只能假装十分投入，也契合一下歌的风格什么的。

镜头再次略过几位导师，这也是这首歌的节奏慢点的关系，一句话六个字唱好几秒钟，镜头有充足的时间，这首歌的第一句歌词其实很有意思，抛开本身的创作意图，单从歌词来说，第一句“我曾经问个不休”会很自然地让人想知道“我”究竟问什么问个不休。

余言的《迷思》第一篇《雾茫茫》开头第一句话“中北的祖父已经三天未进食了，靠着流质的食品维持着生命”。这两个开头有那么点相似，只不过这种写作方式在文界内被认为是偏于商业化的历来不被人瞧得起的，是一种典型的小市民行为，一种讨好读者的行为。

这种情况不会发生在音乐领域中，这个乐坛虽然传统但也不是文坛那么迂腐，而且音乐创作时的意图不能和文章创作时的意图混为一谈，文章那么写可以定性为讨好读者，但歌词这么写就不能了。

“可你却总是笑我，一无所有……”又是一句话几个字唱了好几秒，导师们的表情渐渐趋于平静，不是说这首歌不好，只是他不如前面两首带给导师们的震撼大，实际上这首歌的水平在崔健的所有歌中怎么也能排到前三，而导师们平静不代表这歌不行，不代表余言唱得不行。

“我这就跟你走啊老公！”网上自然很快就出现了类似的帖子。

“我不嫌弃你一无所有唱得速度还没有网上帖子发的速度快，这一句才刚唱完，下一句还没开口就出现了不少这样的回复了。

“老公你什么时候问过我，我怎么忘了？”

“不要脸！”

舞台上的余言当时没想过这首歌引起的吐槽比前两首都多不少，他依然假装沉浸在自己的世界里：“我要给你我的追求，还有我的自由……的时候和一无所有的状态差得也不多，他虽然出了点小名了，但根本没赚到什么钱。

“可你却总是笑我，一无所有……”颇显无奈，好像真的完全沉浸在歌曲的世界中变成了一个一无所有的苦苦等待爱人的形象了似的。

这首歌在崔健那个当代引起过许多共鸣，那个年代确实有许多一无所有的人，在那个刚打开国门不久，面临着剧烈社会转型的年代，《一无所有》让一群痛苦、失落、迷惘又无奈的青年们，终于找到了一种释放自己能量的渠道。物质和精神上的状态在这段3分半钟的大白话里得到坦白陈述，在摇滚乐的形式下变成尖锐的呐喊。

而现在，虽然经济不断发展，但在人口基数扩大的情况下歌词中描写的青年甚至可能更多了点，北漂、横漂等等不得志的人太多了，社会永远不缺迷惘又无奈的青年，而且，这个时代，可能比那个时代更让人无奈一些。

“噢，噢，噢，噢，你何时跟我走……”

“噢，噢，噢，噢，你何时跟我走……”

“我这就跟你走阿！”网上的众人依旧没心没肺地刷着屏，但余言知道肯定有些人会产生共鸣的，这首歌前世根本就没有过这么大规模的吐槽啊，只怪自己营造了一个逗比形象深沉不起来了……

“脚下的地在走，身边的水在流……”

“告诉你我等了很久，告诉你我最后的要求……”舞台上的余言装得很像那么回事。

“我也等了很久了啊！老公你快来带我走啊！”

舞台上的余言要是知道节目播出后会是这效果可能就笑场了：“我要抓起你的双手，你这就跟我走……”

“这时你的手在颤抖，这时你的泪在流……”

“莫非你是在告诉我，你爱我一无所有……”

“噢，噢，噢，噢，你这就跟我走……”

“噢，噢，噢，噢，你这就跟我走……”三分半