当然,除了大型商业连锁院线,美国电影业也始终存在着一些独立和艺术院线,这些艺术院线为美国大学开设电影研究课程提供了有力支持。现在美国排名第一的艺术院线是地标(landmak)公司。
所以,发行部门需要做的,就是和美国的各大院线进行合作,对电影上映的票房分红做一个协议。一般来说,合作有两种方式,一种是议定保底价,比如这部作品在若干银幕上映四周,支付十万美元,这是固定的,制片公司多挣多得,少挣就赔了;不过在北美都是采用第二种方式,分成。
分成其实很简单,目前发行部门与院线的惯例就是,前三周九比一,发行部门拿九成的票房,院线拿一成,保底七成。简单来说,比如说一部电影的票房是一万美元,扣除固定开支之后是九千美元,那么得到的数字是八千一百美元,这是第一个选项;而保底七成是第二个选项,是在不扣除开支的情况下乘以百分之七十,这个数字将会是七千美元。发行部门都会看,这两个选项哪个数字大,就选择更大的那个数字作为收入。
从第四周开始,比例就是六比四,第六周是五比五,第七周是四比六,第八周是三比七。换而言之,播放时间越长,院线提成比例越高。这也是为了鼓励电影院更久的放映影片。当然,这个数字只是惯例,根据作品的不同,会有一些变动,比如说大制作电影九比一分红持续时间就会相对来说长很多。
在之前提到了一个“固定开支”,这个数字也不是固定的,会根据院线内部播放银幕的多少、播映厅的大小而发生改变,这也是第一选项和第二选项会互有高低的原因。
除了和院线的谈判之外,发行部门还需要雇佣调查公司,也许是公开地、也许是非公开地对院线进行调查,从而避免院线瞒报票房的情况出现。当然,这种情况十分罕见,几乎不可能,这可是信誉问题。
总而言之,发行部门可不是一个简单的工作,它所牵扯到的工作十分繁琐。这也是之前十一工作室一直没有发展这方面的原因,人力、财力、精力的确都不允许。
其实,埃文贝尔当初根本没有想到十一工作室会需要开拓发行渠道,就算是去年暑假在疗养院和史蒂夫乔布斯谈过之后,埃文贝尔也始终是没有想到。一直到威尼斯电影节之后,再到过去两个多月泰迪贝尔、伊登哈德逊忙碌学院公关的事,现在有了皮克斯的第二次合作谈判又碰壁了,埃文贝尔才真正地意识到,十一工作室已经不是当初那个自娱自乐的小工作室了,当然,他也没有想要成为大型电影公司,只是想让工作室制作出来的作品有更好的出路罢了。
不知不觉中,十一工作室的确是在成为第二个梦工厂的道路上,只是,未来是否能取得梦工厂的成就暂时不得而知。至少,发行渠道的事情没有解决,十一工作室的未来就是无数不确定。因为,在美国,没有控制发行渠道的电影公司,是没有办法占据主动的。看看皮克斯如此重视迪士尼的发行渠道,就可以略知一二了。
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