江山物语第七节(1/3)

7

朝廷令三司严审两淮盐引亏空的消息一传出，再加上各个盐务衙门的大部分官员均被押解进京进行详细盘问，这导致扬州城大部分的盐商内心难安，都使出浑身的解数，找关系托门路，忙得团团转。

身为盐商总商的江春，自然在第一时间拜访了许维。目前在扬州的盐道官员都无法见客，身旁均有大内侍卫严加看管，也只有许维这类官员的亲随们还有机会探听到一些风声。

当许维再一次见到江春的时候，他发觉江春似乎一下子老了十岁，那脸色憔悴不堪，眼袋高垂，顿时故作惊讶地说道，

“江老先生，您这是怎么了！才几日不见，被何事烦恼成这般模样？”

江春在心里骂了许维几句小猾头，他哪会不知道自己目前的窘境啊！打了个哈哈说道，

“还是许小哥轻松自在，老朽真是羡慕啊。”

“江老先生，我也不说废话。您此次前来可是因那两淮盐引案，怕受到牵连而前来问计？”

江春愣了下，许维居然如此单刀直入，开门见山就把自己的来意讲个一清二楚，应该是有主意才是。

“看来许小哥是智珠在握，老朽愿洗耳恭听。若真能保我平安无事，定奉上一份厚礼，且我江家日后定当受您随意驱使。”

名震两淮的江家肯受自己的驱使，这条件不可谓不厚，至于钱财则难入许维法眼。

许维喜笑颜开说道，

“那就多谢江老先生的抬爱，日后说不定真要倚仗你们江家的地方。”

“只要能渡过这一次的难关，一切都好说。”江春深知两淮盐引案已经牵动朝廷上下无数双眼的关注，稍一不慎便是身败名裂，死无葬身之地的地步。

“江老，这是我刚画的一幅图，请过来一观。”

许维变戏法般拿出一幅画，江春踱步上前，接过画后仔细地观看。

这是许维花费了三天三夜才画出来的一幅运用到西方画法的八幅一组的名为《鬼趣图卷》的画。

第一幅，是在一片弥漫的烟雾中，隐隐约约可以看见一些离奇的面目和肢体，似真似幻。那虚无飘渺的形象，就是“鬼”；第二幅，画面上是两个鬼：一前一后，疾速前行。后面跟着的鬼，头戴缨帽，很瘦，有人认为画的是一对主仆；第三幅，画的是一个穿着华丽而面目可憎的“阔鬼”，它手拿兰花，贴近一个女鬼说悄悄话，旁边还有一个鬼在窃听；第四幅，画的是一个矮鬼，拄着拐杖，一个红衣小鬼为他捧着酒钵；第五幅是一个绿头发鬼，脚和手臂都很长，在作捉拿状；第六幅是一个大头鬼，正追赶着跑在前面的两个小鬼。两个小鬼一边奔跑，一边慌慌张张地回头看；第七幅中，一共画了4个鬼。一个鬼打着伞在风雨中疾行，紧紧地跟在前面的一个鬼后。还有两个小鬼，头出现在伞旁，没有身子；第八幅，画的是两具白骨骷髅，一男一女，站在树丛中的一座古墓旁说话。

许维运用了一种独特的技法，就是用水将整张画纸打湿，然后作画。在湿纸上作画是需要技巧的，落笔的轻重缓急都是关键，许维的湿纸画法则运用恰到好处，整个画面布满幽冷的鬼气，满纸烟云，鬼气森森，但不狰狞恐怖，给人一种强烈的视觉震撼。

“啊，许小哥，此种画法老朽还从未见过，看来你是开创了一个新画派啊！若是拿出去必受人追捧无疑。

这幅《鬼趣图卷》又有别于民间传说的狰狞恐怖的形象，用写实和夸张相结合的手法塑造出鲜明生动的形象，渲染烘托鬼域特有的情境，形象个性突出，神态生动，造型新颖。”

江春边观赏着画边说着自己的见解，毕竟他经商多年，为奉迎高官显贵而经手的名画不计其数，自然而然培养出相当高的赏画修为。

“这个图其实更像来自于西洋的人体解剖学，具体来说整个就是《人身图说》翻成中文之后的插图。不过这其中也有点问题，就是许小哥画的要比《人身图说》好，更接近西洋的原本。没想到许小哥如此擅长西洋画法”

许维不由对江春刮目相看，没想到这个老东西居然也知道西洋的学识，看来还是小看了天下人。

江春不愧是老江湖，他不仅把这画的表面看得一清二楚，还把内在的含义也看透了，关键在第八幅画上。

这幅画的背景是寒林。

从元代开始出现了“寒林钟馗”的组合，而且因为元人的文人气比较强，把钟馗改造成了一个骑驴觅诗的文人形象。另一个经常画的题材是“钟判官”，钟馗到阴间做了判官审鬼。还有一种是醉钟馗，扬州八怪之一罗聘就曾给御史曹学闵画了一幅醉钟馗，表示现在是太平盛世，负有“捉鬼”之责的御史也无事可做，整日醉卧。

总结来说，钟馗就这么三种：寒林、判官、醉。

而尤其重要的是，在西洋的人体解剖图中，画的“主角”本来是一个手持镐头挖坟的劳动者，到了许维这里就成了上等人，而另外一个人还在作揖，这样一来，两个人之间就有了社会等级的分别。

又是钟馗，要求伸张正义；又是等级关系，这无形中就是在影射朝廷与两淮盐商了。

再加上让江春观注到的意象是“鲍家诗”。

“鲍家诗”是鲍照的诗，自从李贺写了“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”这两句诗，鲍家诗的意象就广为人知了。“碧血”的典故说的是苌弘含冤而死，血化为碧色