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经常来厂里给工人讲课。
李铿凭着父亲与李雄才是昔日同事的关系,深得李雄才的教诲。
端砚制作要‘因石构图,因材施艺’。
李铿又从徽省歙砚、甘省洮河砚、晋州澄泥砚等大师们的作品中得到借鉴。
1972年初,该厂开采到一块优质砚石,圆形胭脂火捺,直径达13厘米。
有老师傅提出:大火捺似衔山的夕阳,可制《百鸟归巢砚》。
而李铿则建议:“这设想与石品贴切。但常言道:‘鸟倦还巢’,‘夕阳无限好,只是近黄昏’。百鸟归巢,难现生机,有没落之感。”
“铿仔,你认为该怎样设计呢?”在众人追问下,李铿直抒己见:“近日国府下发了周大人签署的关于振兴工艺美术的46号文件,中国工艺美术界的春天到来了。
依我看,那大火捺酷似喷薄而出的红日,将它做成‘百鸟鸣春’砚,表达‘万物复苏、欣欣向荣’的主题。”
状态提示: 第四四二零章 一代砚师
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