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鉴宝秘术第四三七九章 唐寅佳作(1/2)

文/北域神灯
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压抑着内心的冲动,张天元又将目标放到了别的东西之上。

粉彩镂空转心瓶就已经令他十分惊讶和震撼了。

没想到的是,下一次的回眸,却发现了另外一件同样堪称极品的佳作。

即便不是喜欢收藏的人,恐怕也听说过唐伯虎这个名字吧。

而唐伯虎的画儿,在拍卖市场上,价格一直是居高不下。

张天元看到的这幅画,便是这位明代大画家的作品。

“老同学,唐寅的画可多都是赝品,你得小心点,别上当啊。”

牟莹提醒了一句道。

“这个我当然知道,多谢提醒了。”

张天元自然不会因为一时的高兴就忘记了注意这一点。

毕竟这年头,越是值钱,越是名气大的作品,赝品也就越多。

唐寅的画便是如此。

牟莹的提醒,自然并非随口那么一说,而是有根据的。

“看你这淡定的模样,怕是真品?”

牟莹好奇地问道。

张天元点了点头道:“这应该就是唐寅的《悟阳子养性图》。

‘日暮依兰歌白苎,不知天壤有尘寰。’明代画家、‘吴门四大家’之一唐寅在《松山高闲图》上的题画诗,移用在他刻画寓居苏州修身养性、优游林泉的隐士顾谧形象的《悟阳子养性图》中,有异曲同工之妙。”

纸本水墨《悟阳子养性图》,目测纵28.8厘米,横103.5厘米。

全图纪实写生,纯用水墨,左实右虚,开阖有度,画面经营,如人屋处置、树木偃仰、水石错落等,别具匠心,为明代盛行的“别号图”中的精品。

顾谧,字大宁,号悟阳子,进士及第,工部主事,后任刑部郎中,为官二十年秉公执法,清正廉洁,因开罪权贵,50岁时提前致仕还乡。

顾谧在苏州享有名望,与唐寅、文徵明等文人墨客性情相契而成挚友,交情弥笃。

《悟阳子养性图》图左笔墨密集,为画面的视觉中心,近景拳石浅坡用细笔长皴,辅以短砍、方折、圆转等笔法,微作晕染,工劲中兼细秀圆润之象。

中景老树虬曲,枝叶苍茂,主干和枝干均呈s形长曲回转,近树墨浓,远树轻盈,以空勾夹叶,成龙翔凤翥之势,穿插有致,用墨勾皴,明暗清晰,小斧劈皴绵密厚重,线条细劲如篆籀,密而不窒,杂而不乱,烘托出山野幽旷恬静的氛围。

茅屋结构清晰,透视感强,一老者(顾谧)悠闲自在,端坐蒲团之上,刻画精微,体态端庄——

人物头戴方巾,身着宽袍,衣纹粗简,双手抱膝,神态深沉,势态清高,仰望天空,昂首观景,似歌似啸,若有所思,飘然欲仙,真与幻、现实与想象、内容与形式融而为一所构成的富有幻想色彩的画意呼之欲出。

室内壁无一物,唯有一桌,上陈香炉及文房用具。于此展现了文人逸士不图名利、超然物外、忘情山水、寄托高远、向往恬淡旷达隐居生活的精神状态和理想。

反映出高人雅士急流引退、遁世独处的情怀和主题,而这正是画家思想感情的率真流露。

茅屋背后则树木掩隐,小溪环绕,石桥横卧,古韵无穷。

图右开阔如镜的湖水将画面幽深静谧的意境徐徐展开,淡淡数笔渲染,展现出烟波浩渺的苍穹与湖水,但见层层云气接连天际,大片留白,坦荡空旷,笔简意远,由绚烂归于平淡,给人以疏朗之感及无尽的联想。

画尾作者自题“苏台唐寅”行书款,钤“唐伯虎”朱文方印,画首下角钤“蓝鲸解元”朱文长印。

另,卷后有文徵明行书《悟阳子诗叙》凡570字,称许顾谧解官后养息超脱、悟得真性的高洁品质,文辞优美流畅,书法端秀挺健,体势苍劲流利,与画作珠联璧合。

明代王世贞评唐寅绘画“秀润缜密而有韵度”,这在《悟阳子养性图》中可得到形象的诠释。

整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。

构图简约清朗,以高远法表现“连江叠岩不穷”的江南景致,尽显南宋山水画一角倚重一角留空(白)的特点。

画面层次分明,疏密有致,用笔清隽,纤而不弱,力而有韵,寓有刚柔相济之美。

墨色淋漓多变,和泽有神;意境平淡朗逸,清雅幽丽;超凡脱俗,书卷之气扑人眉宇,堪称唐寅灵腕妙品、悉力之作。

此卷曾经李肇亨、梁清标收藏,后入清内府,为《石渠宝笈续编》著录。

欣赏这幅画,便将张天元的神思带入到了那个才子佳人诸多的世界。

如果唐寅还活着,或许他们两个人,倒是可以成为朋友吧。

有此佳作,他自然不愿意放弃了。

但时间有限,能够购买的物件也是有限,所以他表现得依然非常沉着。

将目光在最后这一组展柜上继续驻留。

又让他发现了诸多精美的字帖、画作。

说实在的,任何一件,他都舍不得放弃,当真难以抉择啊。

不过狠下心来,他终于还是选出了二百三十九件东西。

正准备挑选最后一件的时候,却忽然看到了其中一个展柜下面塞着一样东西。

这个东西看起来像是断裂的破剑,用来垫脚的。

这地面应该不太平,用这个垫上,才不至于会来回晃动。

剑身上因为沾染了许多脏东西,所以看起来黯淡无光。

恐怕大多数人看到这东西,都不可能会注意到

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