鉴宝秘术第四三三四章 斗宝（二）(1/2)

通过鉴字诀，张天元可以清晰看到瓷枕中空，估计留一小孔是为了防止瓷枕在烧造过程中炸裂。

那个鉴定师杰克陈继续说道：“这个瓷枕的枕面以黄、褐两色绞胎泥制成菱形图案，菱形周边及其他四个面均有纷繁变化的黄、褐绞胎纹理，古朴雅致，耐人寻味。”

“绞胎是什么？”

很显然，黑衣公司的代表和尹西家族的教母都需要更确切的判断。

那个鉴定师摇了摇头道：“这个概念非常复杂，我说出来你们也不会懂的，还是不要浪费时间了。

这件绞胎瓷枕的估价是一百万欧元。”

他不说，别人也没办法。

不过关于绞胎瓷，张天元倒是知道一点的。

绞胎，又称作“搅胎”、“绞泥”、“透花”，日本人称之为“鹧鸪斑”，西方人称其为“大理石纹”，它是我国唐代制瓷业中开始出现的一个新工艺。

其制造工序是：先使用白、褐或黄、褐两种色彩的瓷土分别制成泥条，然后像拧麻花一样相间揉合在一起，之后拉坯成形，于是瓷胎上就形成了像木纹一般的两色相间纹理，最后在胎体上施一层透明釉，入窑焙烧就制成了一件绞胎瓷器。

绞胎瓷器以其变化多端的纹理、自然天成的神韵，而成为中国陶瓷史上一朵绚烂的奇葩。

从绞胎瓷的工艺风格看，其效仿了同一时期犀皮漆器的风格特点，又具有唐代民间艺术浓郁的乡土气息，给人以生机勃勃的艺术生命力。

这种制瓷技艺最为流行的时期主要在晚唐至五代时期，绞胎瓷器的器型不是很多，主要有碗、杯、三足小盘以及这种长方形小枕等。

就这类绞胎瓷枕而言，主要出土地点在洛省、陕州两省及周边地区，据专家考证其生产地应是唐代巩县窑。

而这件绞胎瓷枕如果张天元没记错的话，应该出土于徽省亳县，即今天的徽省亳县，这里与洛州省紧邻，距离巩县窑产地不远，并且风格与巩县窑窑址上发现的绞胎枕瓷片风格妥合，应为唐代巩县窑所生产的产品。

另外，有意思的是在出土的绞胎瓷枕中，有些刻有“杜家花枕”、“裴家花枕”等字样，因而可知这类绞胎枕在当时被称作“花枕”。

众所周知，宋代白釉、青白釉瓷枕枕面常有刻花、印花纹样，宋元磁州窑则生产白地黑花枕，然而唐代瓷枕多为单色无纹饰的黄釉、黑釉瓷枕，因此晚唐出现的绞胎枕，以其有丰富变幻的纹样而使人耳目一新，称其为“花枕”想必正是源于此。

而这些花枕又是由不同姓氏的窑户生产，打上这些字样有宣传广告的作用，这也体现了当时商品经济与市场意识的初步萌发。

不得不说这件唐代绞胎瓷枕，器型精致规整，釉面匀净光亮，褐黄两色绞胎纹饰富于变幻，纹理犹如行云流水般的自然流淌，布满全器，异常美观。

更难得的是历经一千多年，保存如此完好，实为唐代绞胎瓷中稀见的精品。

这的确是真货，但张天元对那专家杰克陈的估价却不怎么同意。

像这样的东西，即便是在中国的博物馆之中都是极为罕见的。

它的价值，应该更高一些。

五百万欧元差不多。

当然，作为一名普通的仓库保安，他是没有资格去鉴定这东西的，于是只能站在那里等着。

“哈哈哈，区区一百万欧元的东西，皮耶罗你也拿得出手，看看我的东西吧。”

尹西一边嘲笑皮耶罗，一边将让自己的属下把东西放到了桌上。

台灯？

众人都好奇地看着桌上的东西。

皮耶罗皱了皱眉道：“尹西，你拿台灯干什么，难道以为这台灯比我的中国瓷器更值钱？”

不过他没有敢说太多的话，主要是担心自己因为不认识东西说错了话会被嘲笑的。

张天元则仔细看着那桌上的三盏台灯，不由感慨，这尹西拿出来的东西，也是价值不菲啊。

那第一盏台灯，下面的灯座很大，像个花瓶，整个灯身看起来都是暗绿色的。

约翰一边轻轻用白色的手套进行擦拭，一边进行着鉴定。

仔细的擦拭一番之后，就会发现这灯的灯身和灯罩上还有一些紫红色的反光。

擦拭干净之后，约翰伸手把这台灯拎了起来，垫了垫分量，一点都不请，看来用料很实在，也不知道他是否看清楚了那台灯底部用的什么材料。

反正看他手好像很沉的样子。

灯罩保存非常完整，品相真得不错。

而且有趣的是，这灯罩似乎并非玻璃的，而是用了别的材料。

灯座也与众不同，并不是以往常见的那种青铜或者黄铜的灯座。

灯罩和灯座的外面是有一些几何图形的青铜丝，不过主要起的是镶嵌固定的作用，被镶嵌在里面的部分，可以肯定不是玻璃。

当约翰将东西翻过来的时候，张天元注意到那台灯底部有些铜臭，不过并没有遮盖住那下面的英文。

ty1907。

看到这几个字的时候，张天元基本上就已经确认了这东西是什么了。

这应该就是传闻中的蒂芙尼台灯吧。

而且挺古老的。

放在美国，绝对算得上古董了。

即便是放在这里，也拥有五十年以上的历史了，依然算是古董。

看到这里，张天元又大概瞄了一眼另外两盏台灯。

一只是青铜灯座，绿色玻璃灯罩的蝴蝶台灯。

而另