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鉴宝秘术第三六六七章 木叶盏(一)(1/2)

文/北域神灯
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张天元等人都看得惊奇。因为这些事儿都是发生在他们眼前的,再加上掌柜的之前讲的那事情,他们大概能了解这老夏的为人了。掌柜的心里头真是羞愧得紧。之前他还口口声声说穷山恶水出刁民呢,这会儿却觉得简直像是抽自己的脸。气氛略微有点尴尬,老夏笑着取出了一件东西道:“知道掌柜的喜欢古董,这一次我来美国旅游,就带了两件家里头的东西,也不知道是不是真得值钱,如果喜欢的话,您就收了吧,不喜欢我带走就是。”“行,您拿出来我给看看。”此时的掌柜的因为心里头比较愧疚,所以不管老夏拿出来的东西是真是假,他都打算去买的。老夏拿出了两样东西。第一件,是个鼻烟壶。只不过这鼻烟壶有点独特,它是竹簧福字鼻烟壶。竹簧,又称“翻簧”、“反簧”等名,约创于清早期,系地方官作贡品献给朝廷的器物之一。竹簧是一大发明与创造,代表着古人的智慧,至乾隆前期竹簧工艺达到高峰。其制作工艺相当复杂,将竹子去节去青,留下薄层的竹簧,经过煮、晒、压平后,胶合在木胎上,然后磨光,再在上面刻饰各种图案。竹簧单独不能成器,所以叫做贴簧,里层必须有薄木质层或附贴于器物的表面。竹簧质地细腻,纹理清晰,其衔接紧密,接榫处毫无榫迹,被誉为“天衣无缝”,深受皇家及收藏爱好者的青睐。老夏的这件清代竹簧福字鼻烟壶,木胎掏膛定型贴簧。壶体双面满工“福”字纹,采用竹簧工艺,纹饰做工精细,平雅素朴,雕刻手法精秀润细,铲地起线匀称严谨,粘结、镶嵌工艺精妙。“福”字雕刻与贴面有平有直、有弧有曲,且有棱角,黏贴难度大。先将竹簧枼薄如纸,始可转折胶合,技巧之精,制作工艺更是繁琐。这种工艺不仅显示了中国古代粘结、镶嵌工艺的特点,而且展现了高超的雕刻技术,使这一工艺以其独特而清雅的风韵,受到世人的喜爱。剖析贴簧纹饰的工艺程序:是将薄层竹簧先雕后贴,贴后磨光,光后再雕。其雕法为用平口切刀切好刻面纹样的边线,然后用大小铲地刀铲地,使纹样突出在平面之上,继而在刻面纹样精心加工,细心修饰。其工之细,在于“挑地”,平地铲得平滑如镜,圆浑如规,线条挺括,刚劲有力。鼻烟壶整体粘贴、镶嵌精腻,严丝合缝,无迹可寻,匠心之巧,无论从任何角度观赏都令人赞叹不已。这件竹簧鼻烟壶器物虽小,但彰显了古代竹簧工艺的制作水平,蕴含着独有的风格魅力和时代特色,收藏欣赏价值不言而喻。“老先生打算卖多少钱?”掌柜的问道。“我也不懂这些,您看着给就行了。”老夏笑了笑道,显得很是憨厚。掌柜的沉思了片刻之后道:“这样吧,这东西我给您算一万元好吧?”“一万?是不是有点太多了啊?”老夏似乎有些吃惊。“不多不多,这可是清代的东西,值钱着呢。”掌柜的笑道。“那好吧,您在看看这个。”老夏拿出来的第二件东西,是一个茶盏。茶,在国人的生活里扮演着有意味的角色。既有“柴米油盐酱醋茶”的日常,又有“琴棋书画诗曲茶”的脱俗,可谓占得务实又得虚灵。国人又历来讲究“美食不如美器”的器用之道,对于茶器的用度则更为挑剔。一路走来,可以得见,在从粗放式羹饮向精细慢品的饮茶变化中,茶器亦由古朴向精致进发。细说起来,或许可以这样形容:中国的茶具出于粗陶而精于瓷,精细之不足故纹路之,纹路之不足故颜色之,颜色之不足故雕之錾之嵌之。窃以为,古朴虽好,但失之细;精致虽好,但失之拙,而拙中藏细确是最妙。这就是为什么“千年饮茶史,独爱木叶盏”的原因。老夏手里头的茶盏,就是木叶盏。这一点,张天元一眼就瞧出来了。他对吉州窑是非常感兴趣的,因此产自于西江吉州窑的宋代名器木叶盏,自然也就被他非常关注了。“这东西因盏内木叶纹路而闻名。纹路原本不足奇,君不见母系氏族时代已有人面鱼纹的表达,更遑论之后诸如海水纹、祥云纹、蔓草纹等不一而足的系列刻画。木叶纹奇就奇在,它不是錾的,不是雕的,也不是刻的,而是取自然界木叶经高温烧制留在胎胚上的印痕。这印痕,叶片筋络俱在,叶柄和主筋醒目,有的甚至文脉亦清晰可触。且木叶姿态曲卷,熨帖盏内,仿佛是刚刚从哪一棵树上不经意地落下,又仿佛随时的一阵风又能将它吹走。哪里是烙印千年,分明是悠然倏至。”掌柜的显然也是个中行家,手里头捧着那木叶盏,感慨良久。张天元点了点头道:“西江吉州窑与宋代同时期的北方磁州窑、闽北建窑同为颇具地方特色的古代窑系,影响极大。其中黑釉瓷是吉州窑陶瓷的‘代表作’。这种被日本人称之为‘天目’的宋代吉州窑独创的黑釉产品,种类繁多,变幻无穷,有木叶天目、玳瑁天目、兔毫天目、油滴天目、虎皮天目、黑釉彩绘、黑釉洒彩和素天目等等。但最具艺术魅力的就是木叶天目。若无木叶,单单的吉州黑釉瓷大约与同时期北方的定瓷也无二致,但就是这随意的一片叶,黑釉瓷木叶盏一举成为宋代,乃至中国茶器中独一无二的品类。”“这位小先生说的好啊,看起来也是行家。”掌柜的看了张天元一眼。原本对于张天元的热情和尊重,只是因为张天元手里捏着的那张红红的邀请函。但是现在,他对张天元则有几分佩服了。看起来,张天元的年纪并不大,

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