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鉴宝秘术第二七六九章 唐代宫廷画师(1/2)

文/北域神灯
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“揭画(裱)其实就在你身边。

一幅画之所以能分层,因为它本来就不是一个绝对的整体,关键在于方法。

好的宣纸本来就有分层,但很难分开,分开也不能保证完整,而裱过的画一般在背后糊了几层宣纸。

揭画是和装裱是对应的,也叫揭裱。

揭画(裱)是书画修复师的日常工作。

确实是冷门技能,但绝不是绝技,关键只在于耐心而已。

只要有心,有条件,工具齐,有工作室,有师傅,练一段时间就行。

装裱店里的工具基本够揭画用了,至于技术看个人。

一般情况下一幅画为什么能被揭开?

因为之前有裱画。

中国书画在装裱完的時候,你写画完毕的纸,也就是画芯后面会会多三层纸,最靠近的一张我们叫命纸。

这种方法装裱好的作品牢固很多对不对?

中国画大多是卷轴,长长一副挂墙上,下面还挂着一根棍棍,如果不在画芯上再糊纸的话,纸纤维很快就会断裂。

古代字画保存了成百上千年,很可能在这其间已经支离破碎了,可你还能看到完整的作品,那是因为修复师把它们拼齐补全,如果只有一层,那到底是什么把它们固定在一起的?

画芯只有一张,无法更换,揭下之后糊上新的命纸,换上新的附背,等于是给古代字画注入了新的血液。

一般揭画得到的都是一张画和几张空白纸,或者它们的碎片,如果要两张都有墨迹的‘画’,要揭开画芯才行,但通常画芯揭不开的。

所谓一张画变成几张画,其实两张已经罕见了,的确难度很大,但难度不在这张画能不能分开,而在带有墨迹的画芯能不能分开。

也就是说画芯的纸好不好?是不是有几层?这几层能分开吗?

以及画芯分开以后是一张画和若干带有墨迹碎纸片,还是两张完整的画?

这个不是手巧就能解决的!

当然手也要巧,但如果做到啦并不代表你的手艺就已经出神入化,关键在于这幅画本身条件。”

“董老,您就别谦虚了,知道我听了您这番理论之后什么感觉吗?我可没觉得这东西简单,反而觉得您这手艺真是出神入化了。”

张天元笑道。

“行了,快别拍我马屁了,得恭喜你啊,这一次你又捡了个超级大漏。”

董学塾笑骂道。

“超级大漏?难不成真得是张萱的原图?”

张天元急忙朝着揭开的画上看去,那一瞬间,他的脸上就透出了狂喜之色。

“真是张萱的《虢国夫人游春图》!天啊,哥你可真神了。”秦飞雪捂住了小嘴惊讶地叫了起来。

唐朝张萱,京都长安地区人。

张萱经常画骑在马上的达官贵人,以及屏风、帷幛、宫苑男女等画,在当时名冠众画师之首。

张萱擅长勾画草图。

他画的草图结构匀称、布局精当。

亭台竹树、花鸟仆使,都各尽其态、各得其位,意境幽远、传神。

他画的《长门怨》,按照李白原诗的每一句提供的意境,精心地去构思。运用景物,氛围等绘画表现手法,将诗的意韫含蓄地表现出来。

用一句话来说,即在画中充分运用金井(按:指宾中。)梧桐和飘落的秋叶,点染出一片肃杀凄凉,从而表现出宫中旷女的哀怨与凄愁。

张萱的画稿:《贵公子夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》等,都是在白绢上精心表现那些贵家公***中怨女的闲适、幽思。

意蕴幽远,远远超过画面上的物象。

张萱画男人、女人,周昉很难跟他相以伦比。

他画的贵家公子骑马游逸的画,是最精妙的艺术作品。

他善画人物、仕女。

他画仕女尤喜以朱色晕染耳根,画婴儿既得童稚之形貌,又有活泼之神采。

画贵族游乐生活场景,不仅以人物生动和富有韵律的组合见长,还能为花蹊竹榭,点缀皆极妍巧,注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。

从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看,张萱是有文学修养并巧于构思的。

他的人物画线条工细劲健,色彩富丽匀净。

其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌,是周舫仕女画的先导,并直接影响晚唐五代的画风。

张萱玄宗开元十一年与杨升、杨宁同时任史馆画直。

画迹有《明皇纳凉图》《整妆图》《卫夫人像》等47件,著录于《宣和画谱》。

传世作品有宋徽宗赵佶摹本《捣练图》卷横卷,金箔绢本,宽37厘米,长145.3厘米,于1912年被波士顿美术馆中国·日本美术部部长日本人冈仓天心非法从中国抢走,现藏美国波士顿美术馆。

描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。

画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光,抓住劳动中富有意味的姿势,如捣练间歇的挽袖,扯绢因用力而使身体微微后仰,缝制中灵巧的理线,小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性,使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。

《虢国夫人游春图》卷(为宋摹本),绢本,设色,纵51.8厘米,横140.8厘米,描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景,人马、服饰尽得唐人风致,卷后有王铎题跋,现藏辽省博物馆。

“天元啊,这幅画可是很有意思啊。”

董学

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